Савремени филмови пролазе кроз много фаза обраде пре него што их публика види на екранима. Шта је обојавање и како настаје процес бојења црно-белих филмова?
Како се врши колоризација?
Развој рачунарске технологије је у свету дао дигиталну колоритацију. Студији су почели да обоје филмове обележавајући нијансу боја у једном кадру (статична слика на филму).
На основу таквог оквира, рачунар аутоматски копира шему боја у слике које се налазе у оквиру за уређивање. Овај поступак су измислили Бриан Хунт и Вилсон Маркле.
Интересантна чињеница: Процес дигиталне колоризације први пут је примењен 1970. године, када је било потребно да се обоје слике месечеве површине и самог месеца током програма Аполо.
Најлакши начин за дигитално колорирање је од првобитног негативног. Да бисте то учинили, висококвалитетна копија уклања се из филма. Затим се формира маска шема боја. Овде се боје могу поделити, на пример, у складу са нивоом сиве боје или кретања објекта.
Маска боја својствена оквиру може се користити као основа за обраду наредних фрагмената. Завршна фаза је комбинација црно-беле базе са цвећем, а на излазу ћемо видети филм у боји.
У почетку су током колоризације филмови излазили са избледелим, нејасним бојама. Међутим, развојем рачунарске технологије ситуација се значајно побољшала и филмови су почели да изгледају све веродостојније.
До данас остаје велики проблем трошкова рада.Уосталом, сваки се оквир мора поделити у посебне зоне, а сваком од њих треба дати одређену боју.
Технологија не мирује и многе компаније раде на побољшању обојења у боји. На пример, створена је технологија која користи механизме за поновно стварање позадине и образаца.
Технологија је у стању да промени облик маски и да их помера из једног у други оквир. Позадина се слика одвојено, узимајући у обзир све податке који су одговорни за кретање камере. Након што је позадина потпуно спремна, долази до уобичајене примене маски шема боја.
Ове технологије користе неуронске мреже које могу разликовати границе објекта, као и применити више засићених боја.
Бојање старих филмова
Колоризација старих филмова постала је занимљива идеја. Конкретно, 2009. године постале су боје такве познате слике као што су "Само старије особе у битку" и "Седамнаест пролећних тренутака". У исто време, филмови су претрпели благу корекцију: неке су епизоде постале краће, а неке потпуно нестале.
Интересантна чињеница: Филм „Седамнаест тренутака пролећа“ садржи више од милион кадрова. Међу њима је изабрано око 1500 кључних, на основу којих су насликали цео филм.
"Седамнаест тренутака пролећа" такође је претрпело рестаурацију - од оригиналног је претворен у дигитални формат и побољшао квалитет слике. Након ових премијера, почела је масовна колоризација совјетских филмова: "Смешни момци", "Волга, Волга", "Официри" и многи други.
Обрада савремених филмова
Савременим филмовима се рукује другачије. Обично се користи пет најчешћих шема:
- Комплементарно сматра се најчешћим. Заснована је на комбинацији две супротне шеме боја. Даје вјероватну слику, јер комбинација топлих и хладних тонова изгледа врло складно.
- Слично Схема се често користи за стварање "угодне" слике. Да би се избегао контраст, користе се суседне боје, а слика излази у истом стилу.
- Тројство шема - то су боје које се налазе на одређеној удаљености. Овде једна нијанса превладава над другом. Шаре боја немају претјерану засићеност.
- Сплит комплементарни звучи као прва, али уместо две нијансе, овде су укључене три. Контраст је очуван, али не баш изражен.
- Тетраид Шема је разнолика и састоји се од 2 пара супротних тонова. Међутим, главни тон је један. Супротна шема боја даје нагласак, а следећи пар се надопуњује. Таква шема је ретка у употреби, јер често преоптерећује оквир.
Бојање старих филмова заснива се на кључним кадровима (статичке слике филмских трака). Стручњаци из области колоризације бирају такве оквире и боје које им одговарају. Тада долази ред на дигиталну технологију. Рачунар на основу дате шеме боја даје сенке другим кадровима. У будућности се рад довршава ручно, мењају се како би слика изгледала реално.
